Un homme fait du stop, sans succès. Il doit rejoindre sa voiture pour réparer une roue. Lassé, il se décide à partir à pied, faisant rouler sa roue devant lui. «La roue avance impérialement là où il faut. Le monde bruyant de la plaine, d’où l’on ne pouvait décoller, a cédé la place à un monde de pure musicalité, où plus rien ne résiste à la joie du rythme et de l’inspiration. Le film se fait tout seul.» — ALAIN BERGALA, CAHIERS DU CINÉMA NO 493, ÉTÉ 1995
Toujours derrière ses lunettes fumées, le cinéaste iranien Abbas Kiarostami, disparu en 2016 à Paris à l’âge de 76 ans, cachait bien son jeu avec son air d’ascète : d’une profondeur existentielle rare, son œuvre est aussi incroyablement ludique. De ses premiers films pédagogiques ("Les Couleurs", "Rage de dents") jusqu’à ses photographies animées numériquement ("24 Frames"), en passant par ses anti-road movies entêtants ("Le Goût de la cerise"), l’artiste a expérimenté bien des médiums – cinéma, poésie, photographie, vidéo –, maniant l’art de la surprise et de la bifurcation avec la même malice que les enfants têtus qu’il a toujours aimé filmer.
Un homme fait du stop, sans succès. Il doit rejoindre sa voiture pour réparer une roue. Lassé, il se décide à partir à pied, faisant rouler sa roue devant lui. «La roue avance impérialement là où il faut. Le monde bruyant de la plaine, d’où l’on ne pouvait décoller, a cédé la place à un monde de pure musicalité, où plus rien ne résiste à la joie du rythme et de l’inspiration. Le film se fait tout seul.» — ALAIN BERGALA, CAHIERS DU CINÉMA NO 493, ÉTÉ 1995
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