• CAS N°1, CAS N°2
• ABBAS KIAROSTAMI
• Oeuvre à part dans la carrière d’Abbas Kiarostami, "Cas n°1, cas n°2" débute pourtant dans l’un des lieux de prédilection du cinéaste : la salle de classe. Commencé comme une fiction, le film bascule ensuite dans le documentaire politique au dispositif toutefois atypique, puisque la matière cinéma vient ici nourrir la réflexion. Le visionnage de ces deux saynètes va déclencher une prise de parole aussi bien chez les personnages de fiction (les pères des élèves) que chez des personnalités bien réelles, les dirigeants politiques et spirituels de ce pays qui vient de renverser la monarchie du Shah. Chacun s’exprime librement sur ce cas de dilemme moral, sans que le cinéaste ne prenne parti. Instantané d’un entre-deux politique, où la diversité politique est encore de mise avant le rétablissement de la censure, "Cas n°1, cas n°2" sera interdit juste après sa première projection. Il sera ensuite considéré comme le film majeur de la révolution.

• LE CHOEUR
• ABBAS KIAROSTAMI
• “Le Chœur” fait partie des dix-huit courts métrages Kanoon destinés au “développement intellectuel des enfants et jeunes adultes”, réalisés au début de la brillante carrière de Kiarostami. Plongés dans le monde du vieil homme, on souffre avec lui des bruits trop présents. On est soulagés quand il ôte ses appareils auditifs. Et on savoure le moment où il déguste son thé calmement. On partage aussi l’impatience des petites filles qui n’arrivent pas à attirer son attention. À chaque instant, on espère que leurs cris, du bas de la cour, lui parviennent. Kiarostami joue gentiment avec nos nerfs en retardant ce moment libérateur. Il faut dire que la foule d’enfants qui crie en chœur forme une image adorable. On se délecte à la voir croître de minute en minute. Cet événement touchant peut facilement se lire comme une jolie métaphore de jeunes femmes qui n’arrivent pas à se faire entendre de leurs aînés…jusqu’à ce qu’elles s’unissent toutes.

• LE CONCITOYEN
• ABBAS KIAROSTAMI
• Ce court métrage d’Abbas Kiarostami rassemble déjà toutes les thématiques chères au maître du cinéma iranien. Il s'agit d’un documentaire authentique, puisque quelques passagers observateurs remarquent la caméra et s’étonnent d’être filmés. Mais la plupart sont trop occupés à convaincre le policier qu’ils ont le droit de franchir le barrage routier, pour rentrer chez eux, aller travailler, ou se rendre à l’hôpital. Les conductrices ne s’en laissent pas compter. Ce sont les premières à sortir des voitures pour négocier leur passage, à s’indigner, à insister avec répartie, et souvent, à avoir gain de cause. Il faut dire qu’il est difficile de distinguer le vrai du faux dans ce flot d’arguments imparables, et le policier, indulgent, leur laisse généralement le bénéfice du doute. Kiarostami filme une fois de plus avec beaucoup de charme et d’affection ses concitoyens. Et clôt ces interminables supplications par un morceau rock porteur d’espoir.

BANDE-ANNONCE - CÔTÉ COURT 2024

Le programme de l’édition 2024